吉他左手怎么按品图解(一个正常人学吉他要学多久)

我们都知道，一把吉他所表现的音色对乐手来说非常重要。

不管我们关心的是琴的木材，琴弦，还是拨片、效果器等等，都是为了这把琴在好弹的基础上有更好的音色。

每个人对音色的理解和感知不同，它很主观，也有一定的门槛，以至初学者在听老炮儿谈吉他音色时，就如同听到做菜时的“适量”一样，摸不着头脑。

所以我们最常的，都是吉他本身对于音色的影响，比如在购买吉他时尽量选择品牌或者去研究拾音器的高度，连接线等等。

但某次和琴友交流时，听到有人这样问：“感觉你弹的更好听是怎么回事，明明用的是同一把琴啊。”

这个插曲让我不得不去思考演奏者与吉他音色之间的关系。因为吉他的音色是由乐器本身和演奏者的技术共同决定的。

比如，拇指弹了6弦顺势靠在5弦上，弹完5弦顺势靠在4弦上而不是悬空，无名指弹了1弦靠在2弦上，以此类推。

不靠弦就是手指弹完之后不触碰到任何一根弦。

靠弦和不靠弦的弹法发出的声音是不同的，如果你之前没有注意过，现在可以拿起琴试一试。

靠弦法拨弹的声音更加饱满突出，音色较为浑厚，常常在演奏旋律和强音时使用，在弹奏时它也起到制音的作用，避免拨弦时碰到下一根琴弦，从而发出杂音；不靠弦弹出的声音相对较弱，音色清亮通透，常用于伴奏或烘托主音。

这两种技法结合能使乐曲产生“虚实结合”的效果，帮助演奏者表达音乐情绪，让音乐更有层次感。

以上所说靠弦演奏法与不靠弦演奏法的不同音色效果和应用不是绝对的。

实际演奏时，两种演奏法都可以通过演奏者的控制以及指甲拨弦的角度等方式改变音色。这就是说，靠弦也可以奏出弱音，不靠弦弹出的声音也可以有力。

02 手腕的位置与角度

演奏者的手腕位置和角度同样会影响音色。在靠近指板的地方弹奏，声音更圆润柔和，靠近琴桥的地方则刚力饱满。同一乐曲在不同的位置弹奏，所呈现的效果就会不同。

横向揉弦又叫左右揉弦，顺着品格方向用手指来回推拉，可以通过改变音程长短，实现不同的声音震动效果。

纵向揉弦又叫上下揉弦，用力方向与弦平行，它比左右揉弦复杂，要求手腕放松，手指用力，这个力还不能是蛮力，要自己把握这个“度”。

有琴友说：“揉弦的最高境界是频率要慢，动作幅度要大。”这样发出的音更具感染力。

当然小幅度揉弦也是有必要的，它常常被用于特别慢，特别轻柔的乐句中，以增加声音的丰富度。

这里有一些揉弦技巧出神入化的吉他大师，有兴趣的朋友可以听一听他们的作品：Yngwie Malmstee, George Bellas, Jason Becker, George Lynch, John Petruccin, Marty Freidman，他们的揉弦会对练习有所启发。

“我女儿学吉他3年多了，仍然在做一些指法、和弦、速度等训练，还没有到音色层面……”

“我想，音色是学到比较高级以后，老师才会提一提的，这东西需要自己去摸索，反正挺难教的，而且每个人对音乐的审美不同，对音色的理解也不同。”

对演奏者来说，吉他音色没有好坏之分，只有非常主观的“我觉得好听”“我觉得不好听”“大部分人觉得好听”“大部分人觉得不好听”......

每个人控制音色的技巧和演奏方法都不会完全相同，但是好听的音乐一定是整体和谐的，它能激发人们心底强烈的共鸣。

有人说相比左手，右手才是弹吉他的关键，但是在我看来，左右手都很重要，至少从以上对吉他音色的分析中看，的确如此。

而即使吉他音色是一个非常主观的音乐要素，但可以肯定的是：吉他音色是由演奏者的耳朵、演奏能力和听众的耳朵共同决定的。

由此看来，“演奏者的耳朵”和“听众的耳朵”是主观的，但演奏者的技术（演奏能力）确是实实在在的，所以正确而又刻苦地吉他练习非常重要。

啥也不说了，总之三个字，练琴吧！

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